黄国栋笑道，“这个倒是不必，年轻人有专研的劲头是相当不错的。我们可不能打击他们的信心，更应该鼓励支持他们才是。说道这个字迹吧，我个人猜测，应该是当时在烧造的时候，那些窑工们所刻下来的。”
徐柳欣不明白，“他们刻字在这上面做什么，感觉有些影响整体的美观形象啊，他们不怕被皇帝责怪么？”
黄国栋不急不缓，一方面，他自己也要整理思路，另外一方面，也是想增强说服力。
“我们大家都知道的，这豇豆红的出现，本来就是一件很偶然的事情。严格说来，第一件豇豆红，其实是件失败的作品，不知道是由于温度没有控制好，还是釉色没掌握好的缘故，才意外出现了豇豆红这样的颜色。窑工们在烧制的时候，也没能想到，就是要的这样的颜色。等他们烧制出来之后，才发现这种颜色特别具有美感，让人爱不释手。更难得的是，这样的颜色，得到了康熙皇帝的认可，他喜欢这样的颜色，就下令，多烧制一些成品出来。”
徐柳欣点头，这个她是知道的。
黄国栋接着讲道，“正是因为豇豆红这样的颜色，其实是偶然间创作出来的作品，窑工们肯定也不敢保证，下次就一定能够烧出这样的颜色来。要知道，古代的时候，用的柴窑，控制温度比较困难。稍微不注意一些，或者，放在窑内的不同位置，就有可能出现不同的颜色来。还有刷釉的不同，也是相当容易影响到瓷器成品的颜色的。众所周知，豇豆红的烧造难度，在瓷器烧造中，可谓是最大的。后世，也只有光绪的时候，有烧造成功过，但是，那颜色，还是远远比不上康熙本朝的豇豆红。”
“窑工们在不清楚怎样才能烧造出最为漂亮的豇豆红的情况下，必然要进行试验，技术革新都是要经过这样的阶段。加之豇豆红的瓷器，特别受康熙钟爱，还特意嘱咐，要烧造成套的文房用品。这给窑工的压力肯定会很大，为了及早烧造出来，这实验的展开就必须快速进行。比如刷几次釉啊，放在什么位置，控制的温度是多少等等，这些都是需要记录的。而在瓷器上记录这些，确实是最合适不过的。像这上面的十字，和六字，我觉得，就是烧造的工匠们，所能理解的内容和方式。这应该就是他们所做的暗号，等烧制完毕后，拿出来做参考。”
“换了我是他们的话，在时间紧迫的情况下，也只有采取这样的方法。豇豆红的瓷器，烧制的年份本来就比较短，这也充分说明了这样的问题。而且，据我猜测，同一批入窑的瓷器中。几乎所有这类型的瓷器，底部都有这样的暗号。那些烧制不成功的，自然是被扔掉啦！但在被扔掉之前，它们身上的暗号，也是能告诉窑工们很多东西。我从来不低估古人的智慧，以他们的聪明程度，我能想到的这样的办法，他们也肯定能想到。要不然，他们能烧制出来的东西，今天的人怎么就烧造不出来。”
黄国栋最后总结着说，“当然，这也只是我个人的猜测，具体情况如何，还得去细细考证才行。”
徐耀辉第一个表示赞同，“老黄讲得好，我觉得也应该是这个理。因为豇豆红的烧造特别困难，不用点非常手段，恐怕还真是烧不出来的。”
徐柳欣和周夏也表示，这应该是最为合理的解释。
当然，这就并不是说，一定是这样子的。
毕竟，现在的证据还不完全，是不是所有的豇豆红瓷器，底部都有这样的暗号呢！
这样的大前提，他们都没弄得清楚。
周夏自己见得不多，他也就问黄国栋和徐耀辉两位这个问题。
“这个，还真没特别注意过。”徐耀辉说，“要不，我们打电话问问。”
黄国栋也说好，在像他们这类特别喜欢瓷器的人眼里，弄明白这样的问题，可是比做成生意，赚了大钱还要来得开心的事情。
徐柳欣不明白，“他们刻字在这上面做什么，感觉有些影响整体的美观形象啊，他们不怕被皇帝责怪么？”
黄国栋不急不缓，一方面，他自己也要整理思路，另外一方面，也是想增强说服力。
“我们大家都知道的，这豇豆红的出现，本来就是一件很偶然的事情。严格说来，第一件豇豆红，其实是件失败的作品，不知道是由于温度没有控制好，还是釉色没掌握好的缘故，才意外出现了豇豆红这样的颜色。窑工们在烧制的时候，也没能想到，就是要的这样的颜色。等他们烧制出来之后，才发现这种颜色特别具有美感，让人爱不释手。更难得的是，这样的颜色，得到了康熙皇帝的认可，他喜欢这样的颜色，就下令，多烧制一些成品出来。”
徐柳欣点头，这个她是知道的。
黄国栋接着讲道，“正是因为豇豆红这样的颜色，其实是偶然间创作出来的作品，窑工们肯定也不敢保证，下次就一定能够烧出这样的颜色来。要知道，古代的时候，用的柴窑，控制温度比较困难。稍微不注意一些，或者，放在窑内的不同位置，就有可能出现不同的颜色来。还有刷釉的不同，也是相当容易影响到瓷器成品的颜色的。众所周知，豇豆红的烧造难度，在瓷器烧造中，可谓是最大的。后世，也只有光绪的时候，有烧造成功过，但是，那颜色，还是远远比不上康熙本朝的豇豆红。”
“窑工们在不清楚怎样才能烧造出最为漂亮的豇豆红的情况下，必然要进行试验，技术革新都是要经过这样的阶段。加之豇豆红的瓷器，特别受康熙钟爱，还特意嘱咐，要烧造成套的文房用品。这给窑工的压力肯定会很大，为了及早烧造出来，这实验的展开就必须快速进行。比如刷几次釉啊，放在什么位置，控制的温度是多少等等，这些都是需要记录的。而在瓷器上记录这些，确实是最合适不过的。像这上面的十字，和六字，我觉得，就是烧造的工匠们，所能理解的内容和方式。这应该就是他们所做的暗号，等烧制完毕后，拿出来做参考。”
“换了我是他们的话，在时间紧迫的情况下，也只有采取这样的方法。豇豆红的瓷器，烧制的年份本来就比较短，这也充分说明了这样的问题。而且，据我猜测，同一批入窑的瓷器中。几乎所有这类型的瓷器，底部都有这样的暗号。那些烧制不成功的，自然是被扔掉啦！但在被扔掉之前，它们身上的暗号，也是能告诉窑工们很多东西。我从来不低估古人的智慧，以他们的聪明程度，我能想到的这样的办法，他们也肯定能想到。要不然，他们能烧制出来的东西，今天的人怎么就烧造不出来。”
黄国栋最后总结着说，“当然，这也只是我个人的猜测，具体情况如何，还得去细细考证才行。”
徐耀辉第一个表示赞同，“老黄讲得好，我觉得也应该是这个理。因为豇豆红的烧造特别困难，不用点非常手段，恐怕还真是烧不出来的。”
徐柳欣和周夏也表示，这应该是最为合理的解释。
当然，这就并不是说，一定是这样子的。
毕竟，现在的证据还不完全，是不是所有的豇豆红瓷器，底部都有这样的暗号呢！
这样的大前提，他们都没弄得清楚。
周夏自己见得不多，他也就问黄国栋和徐耀辉两位这个问题。
“这个，还真没特别注意过。”徐耀辉说，“要不，我们打电话问问。”
黄国栋也说好，在像他们这类特别喜欢瓷器的人眼里，弄明白这样的问题，可是比做成生意，赚了大钱还要来得开心的事情。